En febrero de 2025, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía creó el Instituto Cáder de Arte Centroamericano, un organismo dedicado a investigar y difundir las prácticas artísticas de la región y sus diásporas. No es un gesto simbólico, sino infraestructura. Su convocatoria de investigación para 2027 permanece abierta hasta el 30 de junio de 2026. Conviene leer ese dato no como una noticia aislada, sino como la señal más clara de un proceso: la entrada del arte centroamericano al circuito global ocurre, cada vez más, por la vía del conocimiento. Lo que sigue es el mapa de esa vía: qué está abierto, qué tipo de programa acepta a un artista de la región y dónde mirar de forma permanente.
El Instituto Cáder de Arte Centroamericano (ICAC) forma parte de la Dirección de Estudios del Reina Sofía y fue iniciado por Mario Cáder-Frech, coleccionista y gestor cultural salvadoreño. Lo dirige Julia Morandeira Arrizabalaga, directora de Estudios del museo, en colaboración con la Fundación Museo Reina Sofía y su homónima estadounidense. Su programa medular es una beca anual de investigación: una estancia de nueve meses para desarrollar un trabajo inédito sobre el arte de la región, con acceso a las colecciones, la biblioteca y las redes del museo. El primer residente, en 2025, fue el artista e investigador salvadoreño Patricio Majano. El Instituto trabaja además sobre otras líneas: edición, programación pública y adquisición de obra y fondos bibliográficos para el museo.
El respaldo económico acompaña la ambición. Según el convenio publicado en el Boletín Oficial del Estado, la Fundación se comprometió a destinar 100.000 dólares anuales entre 2025 y 2028. La cifra describe una estructura pensada para durar, no una ayuda puntual. Para un creador o investigador de la región, lo concreto es esto: la convocatoria 2027 admite solicitudes de cualquier nacionalidad, con prioridad para Costa Rica, El Salvador, Guatemala, Honduras, Nicaragua y Panamá, y las solicitudes de las becas se presentan mediante correo electrónico a ICAC@museoreinasofia.es, dentro del pazo de la convocatoria 2027 (14 de mayo al 30 de junio de 2026).
El ICAC concentra la atención, pero no agota el terreno. Para un artista centroamericano, las oportunidades se reparten en dos lógicas distintas. La primera son las convocatorias dirigidas a la región o que la priorizan, como la beca del propio ICAC. Son las más valiosas, porque compiten en un universo acotado, y también las más escasas. El calendario centroamericano se concentra en el primer semestre del año, de modo que para la segunda mitad de 2026 la oferta con etiqueta regional se adelgaza. La segunda lógica son los programas internacionales de acceso abierto, donde un centroamericano compite con el mundo pero la puerta no se cierra por origen. La residencia de investigación de SACO, en Antofagasta, convoca a creadores de cualquier procedencia en torno a ejes como los movimientos migratorios y la multiculturalidad latinoamericana. En Buenos Aires, el programa 'ace mantiene residencias de producción durante el invierno austral que han recibido a artistas de toda la región. En ambos casos los plazos y condiciones cambian cada edición y conviene verificarlos antes de aplicar. De fondo, una afirmación útil: la escasez de convocatorias con etiqueta regional convive con un acceso real por vías transversales. Encontrarlas exige rastreo, no espera.
Si las vías son transversales y cambiantes, el recurso más valioso no es una lista, sino un método de búsqueda. Existe una infraestructura de información que conviene incorporar a la rutina de cualquier artista o gestor de la región.
Furiaca (www.furiaca.com), plataforma cultural centroamericana, publica de forma periódica convocatorias de residencias, becas y financiamiento filtradas para los seis países del istmo. Hipermédula (www.hipermedula.org) documenta, desde Iberoamérica, convocatorias y estancias de investigación con alcance regional. Res Artis (www.resartis.org), la red internacional de residencias, permite buscar programas por país y disciplina en todo el mundo.
A esa capa se suma la red de Centros Culturales de España, presentes en varias capitales centroamericanas, que canalizan residencias, movilidad y formación con financiación europea. Son puntos de entrada estables, no eventos aislados.
Conocer estos canales modifica la posición del artista frente al sistema: de esperar la oportunidad a salir a buscarla.
La creación del Instituto Cáder revela algo más amplio que una beca. El relato del arte latinoamericano, durante décadas escrito desde sus polos mayores, empieza a incorporar a Centroamérica como objeto de estudio sostenido. Que una institución del peso del Reina Sofía levante una estructura permanente para ello señala un desplazamiento real en el mapa de la atención. La infraestructura ya existe. La cuestión es quién la habita.
